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Zone Z a paso de gigante
Para mi Zone Z es el claro ejemplo de que todo aquello que hacemos debemos hacerlo con mimo y dedicación. Lo que empezó siendo un charla entre amigos mientras me tatuaba acerca de hacer unas simples fotos, a acabado convertido en un proyecto al que le estoy dedicando gran parte de mis días y en el que a acabado involucrada mucha gente.
Acerca del proyecto como digo en el vídeo ya os contaré más en un vídeo y una entrada 100% dedicada al asunto. En esta ocasión escribo esta entrada para enseñaros lo que sería una especie de demo en forma de fotos de como van a ser las fotos finales y para como he dicho al principio, aconsejaros que todo aquello que hagáis, por pequeño que parezca, le dediquéis todo el tiempo que haga falta y lo hagáis con ganas, ya que seguramente, del trabajo que parezca mas insignificante va a salir el bombazo que os ayude a crecer y llegar donde merezcáis estar.
En mi caso estoy subido a un barco junto a mi gran amigo Salvador Sarabia, que por ahora tiene previstas paradas en muchos puertos, y en todos ellos nos esperan cosas maravillosas, estoy seguro.
Si queréis seguir las novedades del proyecto, a parte de por este blog, mi canal de youtube y mis distintas redes sociales, también podéis entrar a la pagina de Facebook oficial del proyecto y si de alguna forma queréis ayudar porque os gusta lo que veis, únicamente os pedimos una mano arriba que es la forma de saber nosotros que hay muchos ojos detrás de esto.
Un saludo chic@s y recordad, luchad por todo aquello que queréis, porque tarde o temprano solo os traerá cosas buenas.
El Último Blues
Áxel Álvarez, compañero de batallas, foto-periodista de profesión y cineasta de vocación es el encargado de llevar a cabo este corto estrenado hace unos meses y como siempre para el que fue un honor trabajar de foto fija a pesar de ser tan breve la experiencia. Rodado totalmente en Elche en apenas un jornada con un buen despliegue técnico en la cafetería Jackson (Carrus).
“Un viejo pianista ya no puede seguir tocando su instrumento y se despide de su inseparable compañero, mientras recuerda los buenos tiempo de su juventud.“ así queda la sinopsis de esta corta pero para mi gusto genial pieza que cuenta con los siguientes créditos:
IDEA ORIGINAL: Juan Campello y Luis Pazos
MÚSICA ORIGINAL: Luis Pazos
TEXTO NARRADO: Juan Campello
VOZ EN OFF: Pepe Mediavilla
RODADO EN: Jackson AmericanBar, Elche
DIRECCIÓN: Áxel Álvarez
GUIÓN: Áxel Álvarez, Juan Campello y Luis Pazos
INTÉRPRETES: Manuel Pazos, Luis Pazos y Pepe Mediavilla (Voz)
FOTOGRAFÍA: Aarón Amat
PRODUCCIÓN: Juan Antonio Ñiguez y Pub Jackson Elche
AYUDANTES DE DIRECCIÓN: Borja Guilló y Alejandro Navarro
MONTAJE: Áxel Álvarez
FOTO FIJA: Juan Giménez
Aquí os dejo el vídeo hospedado en youtube y podéis ver más fotos en mi galería de flickr!. Por cierto, ¿a alguien le suena la voz en off?.
Diente por Diente, se acerca el estreno.
Por fin, ya ha pasado casi un año desde que finalizamos el rodaje de Diente por Diente (sin contar un día de rodaje suelto que tuvimos no hace mucho) donde pude conocer y convivir con gente con la que he vuelto a trabajar más tarde y que se han convertido en esos compañeros deseados de rodaje, una especie de familia profesional a la que tienes ganas de volver a ver por navidad.
Después de un año de post-producción ya tenemos fecha de estreno, 2 de mayo, en la sala El Escorxador de Elche y para ir abriendo boca os dejo el trailer que a mi particularmente me ha dejado encantado y con ganas de más.
Todo un lujo currar en este proyecto junto a personas de la talla de Pablo Castañon, Elena Furiase y como no el grandisimo German Iborra con el que es imposible aburrirse. Y sobretodo, como ya he dicho, con la gente que me encontré detrás de las cámaras, grandes personas y sobretodo profesionales como ellos mismos. Un equipazo del que no hace falta hablar más, los resultados hablan por si solos.
Aquí os dejo una galería de facebook con 150 fotos de las que disparé durante el rodaje.
LFDI: Foto fija en el cine II – Consejos
Durante el rodaje de videoclip El Pasado (84)
Unos meses después de la introducción a esta serie de artículos sobre el papel que desempeña el Foto Fija (Still Photographer) en los rodajes de cine y con alguna experiencia más a mis espaldas, vamos a ver si sacamos algunas conclusiones y consejos de como ha de moverse uno dentro del set.
1 – Pasar desapercibido: Para mi lo más importante. Ya comenté en el primer articulo que el foto fija ha de moverse por el set de rodaje sin molestar, apenas sin ser visto, modo paparazzi, ya que realmente su puesto es el de un fotógrafo profesional al que se le contrata para documentar tanto el proceso de grabación como para sacar el material promocional del film. Así que tendremos que tener en cuenta varios factores como:
- Debemos intentar capturar todo detalle a ser posible desde fuera de la escena. Mientras se rueda, detrás de la cámara suelen haber de tres a más personas y con la presión acumulada y tanta gente en tensión lo último que necesitan es a un fotógrafo pegando tumbos y ocupando más espacio. Así que a menos que tengamos que tomar una fotografía de escena (que ya explicaré en otro articulo) o que el director expresamente te pida que tomes una posición privilegiada, intentaremos disparar desde fuera del mogollón con un teleobjetivo.
- Un set de rodaje puede ser una trampa mortal con tanto cachivache montado. Trípodes con sus focos, espadas, esticos, cables a raudales, más trípodes, cámaras, etc.. etc… . Así que al igual que pasa en un estudio de fotografía, una vez dentro del set de rodaje debemos andar con mil ojos procurando no enredarnos con ningún cable o chutar algún trípode que puede suponer cambiar la iluminación de una escena.
- A su vez también tendremos a todo el equipo de eléctricos, arte, producción, maquillaje, etc…, yendo de aquí para allá y muchas veces con prisa, así que toca ponerse en modo halcón milenario y esquivar lo más hábilmente posible toda esta lluvia de meteoritos.
Yo durante la grabación de LMTB: Asesinos S.A.
2 – El foto fija trabaja para el director y el departamento de prensa principalmente, así que es necesaria una buena comunicación, siempre sin molestar y sabiendo cual es el momento apropiado para mantener una conversación sin retrasar al equipo. Es necesario saber que tipo de estrategia de marketing se va a seguir, que tipo de foto se necesita para notas de prensa, para cartelería, para redes sociales, entre otras y si director o prensa tienen ya algo en mente acerca de esto o se tiene total libertad.
3 – El foto fija no suele hacer las jornadas completas, por ejemplo si se echa una jornada de 8 a 20h el foto fija suele estar un rato de mañana y un rato de tarde según el director vea conveniente. En otras ocasiones como me pasó a mi en “Los muertos también bailan”, el rodaje era fuera de mi ciudad y yo dependía del equipo de producción para moverme y alojarme. Así que mi consejo para estas ocasiones ya que por ejemplo esta vez me tocaron jornadas de doce horas durante tres días, aproveché para llevarme el portátil e ir organizando material y retocando en el mismo set de rodaje, así una vez volví a Elche ya tenia todo organizado y el 50% del material retocado y listo para enviar.
Equipo de LMTB: Asesinos S.A. hecha en el mismo set.
4 – No todos los actores actúan al mismo tiempo en muchas ocasiones y a veces llegan a tener parones de una hora o más. Aprovecha para improvisar una sesión con el estilismo y localización del propio set, nunca se sabe si esa foto acabará siendo utilizada para promoción o para el propio póster de la película. Utiliza la imaginación y busca el momento apropiado para buscarte un rincón libre en el set donde disparar, pero ten cuidado!! si se rueda y se está cerca, nada de ruidos y menos de flashes, nunca olvides que tu deber es ser sigiloso, saca el ninja que hay en ti.
5 – Y ya para cerrar estos 5 consejos y aunque esta parte la contaré más extendida en el siguiente capitulo, VARIEDAD, muy importante no centrarse solamente en un tipo de fotografía. Debemos tener tanto tomas de making of, como de escena, como de personajes, incluso de detalle, la claqueta al lado de demás utensilios y material siempre queda bien ;).
Foto promocional del cortometraje Diente por Diente con Elena Furiase como protagonista.
En principio siguiendo todos estos pasos ya no deberíamos tener problemas para desenvolvernos dentro de un set. Quizás casi todo se podría resumir en “Utiliza el ninja que llevas dentro y saca tu imaginación a pasear”.
En el siguiente articulo hablaré sobre los tipos de fotos que se suelen hacer dentro de un rodaje, pero si queréis seguir sobre el tema desde ya os dejo para descarga el trabajo de fin de carrera de Ángel Mora, que tanto me sirvió a mi para aprender sobre el asunto cuando aun andaba por los rodajes perdido. Y de nuevo darle las gracias por cedérmelo y dejar que base estos articulos en su trabajo aparte de en mi experiencia. Espero que os sirva de ayuda toda esta información. Nos vemos en el set.
LA FÁBRICA DE IMAGENES: FOTO FIJA EN EL CINE by ÁNGEL MORA
LA FÁBRICA DE IMAGENES: FOTO FIJA EN EL CINE by JUAN GIMÉNEZ
Una de vídeos
Después de un mesecito de ausencia como suelo hacer cada cierto tiempo por pura pereza, hago una entrada con un par de cosillas de este último mes, antes de que me vuelva a subir la fiebre y tenga que volverme a la cama.
Para empezar os dejo con el vídeo Making Of que se marcaron mis compañeros durante el rodaje del videoclip de 84 donde tengo mi segundo de gloria (más que nada porque insistí en que me lo dieran jaja) aquí va
Por otra parte y sin salirme del vídeo, hace unas semanas un youtuber, subió a su canal una cover haciendo dúo con Xandra sobre el vídeo que le grabé yo y que suena para mi gusto más que bien, dándole algo más de ritmo que la original y respetando en lo posible el vídeo.
En un par de días empezaré de nuevo a subir material en forma de fotos y a ver si retomo la constancia después de pasárseme el castañazo que llevo encima. Saludos bloggers.
84 – El Pasado
Aquí lo tenemos, a las 00:00 el grupo madrileño 84 con los que tuve el placer de currar estrenaban el videoclip de su tercer sigle El Pasado, donde pude colarme y dedicarme a hacer lo único que hago desde hace unos años ya, fotos y más fotos. Gracias a este rodaje pude, primero, saber lo que era hacer de foto fija en un videoclip y segundo, hacerle fotos a viejos amigos y a muchos nuevos que tuve el placer de conocer, todo eso sin contar el poder hacerle fotos a una actual premio Goya. Del resultado no hablaré, para eso ya está el vídeo y acerca del material que saqué de allí en cuanto me den permiso lo podréis ir viendo por aquí!. Saludos bloggeros.
LFDI: Foto fija en el cine I – Introducción
Material en el rodaje de Siempre Mañana
Corría el 2011 cuando se me propuso por primera vez disparar unas fotos durante un rodaje, en aquella ocasión se trató del cortometraje Siempre Mañana, una pequeña producción realizada por alumnos de primero de Ciudad de la Luz. Allí que me planté con mi Alpha 55 y empece a disparar a todo lo que se movía, en principio sin respetar ninguna directriz, simplemente centrándome en reflejar lo que allí se hacia.
Al año aproximadamente y sin mucha más práctica, me planté en el rodaje de Barbers, otro corto producido por alumnos de Ciudad de la Luz, pero esta vez con mucho más equipo y recursos de por medio, lo que me hizo aprender la primera y más importante norma de un rodaje; el foto fija, a pesar de involucrarse en el rodaje, realmente no pertenece a el, por lo que ha de pasar desapercibido, como un fantasma pegando tumbos entre focos, esticos, trípodes y demás artilugios. Realmente el foto fija es un paparazzi dentro del set, todo el mundo sabe que existe, pero pocos deben saber dónde está.
Claqueta en Barbers
Después de estas dos experiencias se me planteó ya este año trabajar en el rodaje de un videoclip para el grupo madrileño 84 que produciría Ático Cuatro, a los que conocí en Barbers y esta vez contaría con la presencia de la recién ganadora del Goya, Macarena García, por lo que ya no estábamos hablando de plantarme allí y ver que pasaría. Así que disponiendo ya de mejores herramientas (5D mrkII, Flash, buena óptica, etc…) solo me faltaba realmente aprender que significaba ser foto fija.
Empecé a leer sobre el tema y he tenido la suerte de poner en práctica lo que aprendí durante esta semana pasada ya que se me llamó para formar parte del cortometraje Diente por Diente, en el que pude estar disparando durante cinco días y donde definitivamente me he dado cuenta que significa que te asignen este puesto.
Claqueta en Diente por Diente
Gracias a esta experiencia y a la grata sorpresa que me dio Ángel Mora, licenciado en audiovisuales por la Ciudad de la luz, haciéndome llegar su trabajo de final de carrera acerca del papel del foto fija, donde profundiza sobre el tema y trae testimonios de algunos de los grandes, me he decidido a hacer una serie de artículos para intentar haceros entender un poco más sobre el tema, apoyándome en este trabajo, que iré compartiendo y tirando de mi propia experiencia personal.
Por ahora os dejo con la pregunta clave contestada por uno de los fotos fija más reconocidos en España, extraída de la entrevista que le realizo Ángel Mora para su trabajo final y al que le agradezco infinitamente que me deje citar en este blog.
¿Cuál es la función principal del foto fija? Jose Haro, foto fija de películas como Celda 211 (Daniel Monzón, 2009) o Alatriste (Agustín Díaz Yanes, 2006) responde:
La función principal es crear imágenes fijas que sirven para suscitar interés de una película, para promocionar una película. Las imágenes se pueden usar tanto para el póster, como para prensa y difusión en general, páginas webs, libros y cualquier función de marketing que planeé el departamento de marketing de la película. Fundamentalmente promocionar la película, luego hay otra función u otras funciones secundarias: de alguna manera el fotógrafo es la memoria visual de esa película, de cómo ha sido ese rodaje. Si es una película que se convierte en una película importante y adquiere cierta trascendencia con los años pues es una referencia histórica de cómo surgieron las cosas, la gente que trabajó por allí, el director…
Fuente: Entrevista realizada por Ángel Mora a Jose Haro en 2011
LA FÁBRICA DE IMAGENES: FOTO FIJA EN EL CINE by ÁNGEL MORA
LA FÁBRICA DE IMAGENES: FOTO FIJA EN EL CINE by JUAN GIMÉNEZ
Diente x Diente – Los protagonistas
A pesar de ser un cortometraje, el director se ha sacado un reparto de lujo para Diente por Diente. Un reparto con el que he compartido cinco días y del que ya conocía a Germán Iborra, genio y figura con el que ya coincidí en Siempre Mañana y Barbers y a Elisa Lledó, actriz ilicitana que habéis podido ver en series como Vaya Semanita o L’arqueria Blanca, con la que ya pude echar unas risas durante los shootings del calendario Damas de Elche 2012. Aparte de ellos dos, he podido conocer a Pablo Castañón, que ha trabajado en series como Puente Viejo y Hospital Central y del que me llevo un buen royo tremendo y a Elena Furiase hija de Lolita Flores, conocida por su papel en El Internado y actualmente con un papel en Amar es para Siempre.
De todos me llevo una experiencia buena y por supuesto unas fotos que hasta el día de hoy sin duda son lo mejor que he podido hacer de foto fija junto al videoclip de 84 (fotos que están apunto de publicarse), ya que ha sido cuando más tiempo he tenido para compartirlo con ellos y coger confianza. Una vez filtrados los más de 1.500 Raws que he recopilado durante estos cinco días, puedo ir enseñando algo por aquí y podéis ver el resto en el álbum que he creado en Facebook. Ahora toca ponerse con toda la imagen promocional y cartelería. Por cierto, dentro de poco subiré por aquí una serie de artículos acerca del papel que desempeña el foto fija en un rodaje, ya que es un tema que poca gente conoce. A seguir trabajando!
