LFDI: Foto fija en el cine III – Tipos de Fotografía

Elena Furiase (Actríz) y Álvaro P. Soler (Director)

Volvemos al plató de cine para seguir viendo algunos consejos que os dejo desde mi experiencia adquirida durante los rodajes de distintos cortometrajes y algún largo.
En esta ocasión y reenganchandome desde el consejo numero cinco del capítulo anterior, voy a hablar brevemente de los distintos tipos de fotografía que se nos van a pedir dentro de un rodaje principalmente, que se podrían dividir en tres grupos.

MAKING OF [PRENSA]

El más obvio y lógico. Fotos que documenten todo el proceso del rodaje, que serán principalmente las que use prensa para ir soltando las noticias del progreso de la grabación. Estas fotos suelen recoger al equipo y material en sus tomas y nos enseña los entresijos del set de rodaje.
Estas fotos se hacen durante todo el rodaje, aunque como es obvio, las fotos que contienen información sobre momentos clave, como muertes, romances, o distintos puntos a descubrir de la trama, no se suelen enseñar por lo menos a priori. Suelen ser fotos que aparecerán en los extras del DVD-Blueray o a los años en la red.
Poco misterio de como hacerlas, como ya he dicho varias veces, de forma silenciosa, pasando desapercibido, y buscando los mejores puntos de vista.
Una sub-sección de esta seria el making of más personal, del equipo fuera del rodaje, durante descansos o incluso dentro del rodaje pero haciendo los indios por ahí. No suelen ser fotos que se utilicen en prensa, pero se disfrutan igual o más a nivel personal.

DIENTE POR DIENTE: Ejemplo de foto making of

PUBLICIDAD/CARTELERIA

Estas tomas se suelen realizar con los distintos personajes en el propio escenario o a veces en estudio. Son fotos de las que saldrán poster de la película e imágenes promocionales, por lo que requieren un mimo especial. Normalmente se hacen cuando el set está parado o cuando el director monta la escena de donde quiere que salga esa foto. Para estas fotos debemos tener control sobre iluminación y buscar grandes resoluciones si se pretende hacer una gran ampliación al imprimirla.

DIENTE POR DIENTE: Ejemplo de foto promo

FOTO FIJA

La propia foto fija, que da titulo a esta profesión es la fotografía que se realiza para capturar escenas propias de la filmación. Esta toma se hace desde el mismo punto de vista de la cámara que graba y normalmente con parámetros equivalentes para capturar la esencia de la toma original. Son las fotos que vemos en las contraportadas de las películas, y durante la promoción de estas. Para realizar estas fotos se trabaja mano a mano con el director y se pueden hacer mientras se está rodando (con una caja insonorizada y sin molestar) o una vez disparada la toma, volviendo a pedir a los actores que repitan la escena.

DIENTE POR DIENTE: Ejemplo de foto fija

Y poco más que sacar de aquí. No tiene mucho misterio aunque tenemos que asegurarnos de sacar el suficiente material de cada ya que o se hace en el momento o es imposible repetir. Con práctica ya sale solo el calibrar el material conseguido para que el equipo de prensa y director estén contentos y tengan de donde sacar. Esto es todo esta vez. A darle duro a la cámara. Saludos.

LA FÁBRICA DE IMAGENES: FOTO FIJA EN EL CINE by ÁNGEL MORA

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LA FÁBRICA DE IMAGENES: FOTO FIJA EN EL CINE by JUAN GIMÉNEZ

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LFDI: Foto fija en el cine II – Consejos

Durante el rodaje de videoclip El Pasado (84)

Unos meses después de la introducción a esta serie de artículos sobre el papel que desempeña el Foto Fija (Still Photographer) en los rodajes de cine y con alguna experiencia más a mis espaldas, vamos a ver si sacamos algunas conclusiones y consejos de como ha de moverse uno dentro del set.

1 – Pasar desapercibido: Para mi lo más importante. Ya comenté en el primer articulo que el foto fija ha de moverse por el set de rodaje sin molestar, apenas sin ser visto, modo paparazzi, ya que realmente su puesto es el de un fotógrafo profesional al que se le contrata para documentar tanto el proceso de grabación como para sacar el material promocional del film. Así que tendremos que tener en cuenta varios factores como:

• Debemos intentar capturar todo detalle a ser posible desde fuera de la escena. Mientras se rueda, detrás de la cámara suelen haber de tres a más personas y con la presión acumulada y tanta gente en tensión lo último que necesitan es a un fotógrafo pegando tumbos y ocupando más espacio. Así que a menos que tengamos que tomar una fotografía de escena (que ya explicaré en otro articulo) o que el director expresamente te pida que tomes una posición privilegiada, intentaremos disparar desde fuera del mogollón con un teleobjetivo.
• Un set de rodaje puede ser una trampa mortal con tanto cachivache montado. Trípodes con sus focos, espadas, esticos, cables a raudales, más trípodes, cámaras, etc.. etc… . Así que al igual que pasa en un estudio de fotografía, una vez dentro del set de rodaje debemos andar con mil ojos procurando no enredarnos con ningún cable o chutar algún trípode que puede suponer cambiar la iluminación de una escena.
• A su vez también tendremos a todo el equipo de eléctricos, arte, producción, maquillaje, etc…, yendo de aquí para allá y muchas veces con prisa, así que toca ponerse en modo halcón milenario y esquivar lo más hábilmente posible toda esta lluvia de meteoritos.

Yo durante la grabación de LMTB: Asesinos S.A.

2 – El foto fija trabaja para el director y el departamento de prensa principalmente, así que es necesaria una buena comunicación, siempre sin molestar y sabiendo cual es el momento apropiado para mantener una conversación sin retrasar al equipo. Es necesario saber que tipo de estrategia de marketing se va a seguir, que tipo de foto se necesita para notas de prensa, para cartelería, para redes sociales, entre otras y si director o prensa tienen ya algo en mente acerca de esto o se tiene total libertad.

3 – El foto fija no suele hacer las jornadas completas, por ejemplo si se echa una jornada de 8 a 20h el foto fija suele estar un rato de mañana y un rato de tarde según el director vea conveniente. En otras ocasiones como me pasó a mi en “Los muertos también bailan”, el rodaje era fuera de mi ciudad y yo dependía del equipo de producción para moverme y alojarme. Así que mi consejo para estas ocasiones ya que por ejemplo esta vez me tocaron jornadas de doce horas durante tres días, aproveché para llevarme el portátil e ir organizando material y retocando en el mismo set de rodaje, así una vez volví a Elche ya tenia todo organizado y el 50% del material retocado y listo para enviar.

Equipo de LMTB: Asesinos S.A. hecha en el mismo set.

4 – No todos los actores actúan al mismo tiempo en muchas ocasiones y a veces llegan a tener parones de una hora o más. Aprovecha para improvisar una sesión con el estilismo y localización del propio set, nunca se sabe si esa foto acabará siendo utilizada para promoción o para el propio póster de la película. Utiliza la imaginación y busca el momento apropiado para buscarte un rincón libre en el set donde disparar, pero ten cuidado!! si se rueda y se está cerca, nada de ruidos y menos de flashes, nunca olvides que tu deber es ser sigiloso, saca el ninja que hay en ti.

5 – Y ya para cerrar estos 5 consejos y aunque esta parte la contaré más extendida en el siguiente capitulo, VARIEDAD, muy importante no centrarse solamente en un tipo de fotografía. Debemos tener tanto tomas de making of, como de escena, como de personajes, incluso de detalle, la claqueta al lado de demás utensilios y material siempre queda bien ;).

Foto promocional del cortometraje Diente por Diente con Elena Furiase como protagonista.

En principio siguiendo todos estos pasos ya no deberíamos tener problemas para desenvolvernos dentro de un set. Quizás casi todo se podría resumir en “Utiliza el ninja que llevas dentro y saca tu imaginación a pasear”.

En el siguiente articulo hablaré sobre los tipos de fotos que se suelen hacer dentro de un rodaje, pero si queréis seguir sobre el tema desde ya os dejo para descarga el trabajo de fin de carrera de Ángel Mora, que tanto me sirvió a mi para aprender sobre el asunto cuando aun andaba por los rodajes perdido. Y de nuevo darle las gracias por cedérmelo y dejar que base estos articulos en su trabajo aparte de en mi experiencia. Espero que os sirva de ayuda toda esta información. Nos vemos en el set.

LA FÁBRICA DE IMAGENES: FOTO FIJA EN EL CINE by ÁNGEL MORA

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LFDI: Foto fija en el cine I – Introducción

Material en el rodaje de Siempre Mañana

Corría el 2011 cuando se me propuso por primera vez disparar unas fotos durante un rodaje, en aquella ocasión se trató del cortometraje Siempre Mañana, una pequeña producción realizada por alumnos de primero de Ciudad de la Luz. Allí que me planté con mi Alpha 55 y empece a disparar a todo lo que se movía, en principio sin respetar ninguna directriz, simplemente centrándome en reflejar lo que allí se hacia.

Al año aproximadamente y sin mucha más práctica, me planté en el rodaje de Barbers, otro corto producido por alumnos de Ciudad de la Luz, pero esta vez con mucho más equipo y recursos de por medio, lo que me hizo aprender la primera y más importante norma de un rodaje; el foto fija, a pesar de involucrarse en el rodaje, realmente no pertenece a el, por lo que ha de pasar desapercibido, como un fantasma pegando tumbos entre focos, esticos, trípodes y demás artilugios. Realmente el foto fija es un paparazzi dentro del set, todo el mundo sabe que existe, pero pocos deben saber dónde está.

Claqueta en Barbers

Después de estas dos experiencias se me planteó ya este año trabajar en el rodaje de un videoclip para el grupo madrileño 84 que produciría Ático Cuatro, a los que conocí en Barbers y esta vez contaría con la presencia de la recién ganadora del Goya, Macarena García, por lo que ya no estábamos hablando de plantarme allí y ver que pasaría. Así que disponiendo ya de mejores herramientas (5D mrkII, Flash, buena óptica, etc…) solo me faltaba realmente aprender que significaba ser foto fija.

Empecé a leer sobre el tema y he tenido la suerte de poner en práctica lo que aprendí durante esta semana pasada ya que se me llamó para formar parte del cortometraje Diente por Diente, en el que pude estar disparando durante cinco días y donde definitivamente me he dado cuenta que significa que te asignen este puesto.

Claqueta en Diente por Diente

Gracias a esta experiencia y a la grata sorpresa que me dio Ángel Mora, licenciado en audiovisuales por la Ciudad de la luz, haciéndome llegar su trabajo de final de carrera acerca del papel del foto fija, donde profundiza sobre el tema y trae testimonios de algunos de los grandes, me he decidido a hacer una serie de artículos para intentar haceros entender un poco más sobre el tema, apoyándome en este trabajo, que iré compartiendo y tirando de mi propia experiencia personal.

Por ahora os dejo con la pregunta clave contestada por uno de los fotos fija más reconocidos en España, extraída de la entrevista que le realizo Ángel Mora para su trabajo final y al que le agradezco infinitamente que me deje citar en este blog.

¿Cuál es la función principal del foto fija? Jose Haro, foto fija de películas como Celda 211 (Daniel Monzón, 2009) o Alatriste (Agustín Díaz Yanes, 2006) responde:

La función principal es crear imágenes fijas que sirven para suscitar interés de una película, para promocionar una película. Las imágenes se pueden usar tanto para el póster, como para prensa y difusión en general, páginas webs, libros y cualquier función de marketing que planeé el departamento de marketing de la película. Fundamentalmente promocionar la película, luego hay otra función u otras funciones secundarias: de alguna manera el fotógrafo es la memoria visual de esa película, de cómo ha sido ese rodaje. Si es una película que se convierte en una película importante y adquiere cierta trascendencia con los años pues es una referencia histórica de cómo surgieron las cosas, la gente que trabajó por allí, el director…

Fuente: Entrevista realizada por Ángel Mora a Jose Haro en 2011

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Entrevista: Angel [Elche C.F.]

Como ya sabréis los que me seguís en twitter, esta semana hice la primera de varias colaboraciones que tengo previstas junto a una buena amiga estudiante de periodismo en la UMH. La idea es acompañarla a ciertas entrevistas para ilustrarlas con algunas fotos made in me. En este caso le toco el turno a Ángel, delantero del Elche C.F. y pieza clave en el equipo a día de hoy. Y he de agradecer que la primera experiencia fuera con una persona tan cercana y humilde con la que se puede uno sentar a hablar de tu a tu sin egos de por medio.
Este tipo de entradas las compondré de unas cuantas fotos que haga durante la entrevista y al entrevistado en particular acompañadas de algunas de las partes de la entrevista que más me gusten y el enlace donde podéis leer la entrevista completa realizada por mi compañera. Espero que esto vaya a más y se consigan muchas entrevistas interesantes que tanto nos pueden aportar de cara al mundo profesional. Gracias a los que pasáis, aquí os dejo con la primera:

P: ¿El equipo es como una gran familia o se parece más al cole?

R: Cada año tengo mucha suerte de coincidir con muchos jugadores, hay muchos que vuelven y otros que se van pero siempre guardo muy buen recuerdo de ellos por eso creo que tiene que ser como una gran familia.

P: ¿Qué opinas del caso Bordalás? El presidente del Club no lo acompañó en la rueda de prensa de despedida ¿Crees que ha recibido el trato que se merecía?

R: Yo creo que ellos dos siempre tuvieron una buena relación, pero es normal que cuando las cosas van bien siempre haya mejor relación que cuando las cosas van mal. Bordalás es un gran entrenador y ha conseguido lo mejor del Elche CF, casi nos llevó al ascenso, a un gol, nada más y ahora que las cosas van mal que le lluevan críticas y que la afición critique al equipo, al propio técnico y creo que siempre han tenido una buena relación y no tiene por qué cambiar.

P: ¿La vida de futbolista es sencilla o más complicada de lo que la gente piensa?

R: No es lo normal, creo que hay que guardar una imagen, no puedes salir como todos los jóvenes de fiesta cada sábado, tienes que intentar cuidarte mucho más, no puedes fumar, no puedes beber alcohol, a ver, poder puedes pero no debes, es una vida donde tienes que tener cierta responsabilidad para gozar de algunos privilegios.

P: ¿Crees que en España se vive el fútbol por encima de los presupuestos?

R: Ahora con la crisis que hay los sueldos de los jugadores han bajado, muchos clubs no pagan porque no reciben el patrocinio de la publicidad, entonces se ha complicado la cosa con respecto a años pasados, también es verdad que cada jugador cobra lo que se merece.

P: ¿Quién crees que es el más divertido o simpático del vestuario?

R: Para mí, Eduardo Albácar, siempre está haciendo bromas y crea un buen ambiente en el vestuario…

P: ¿A quién nombrarías como el más serio?

R: Si lo digo me va a matar, pero creo que el más serio para mí, es Leandro el segundo portero (Risas)

Podeis leer el resto de la entrevista en: http://es.globedia.com/entrevista-delantero-elche-angel-rodriguez

Periodista: Isabel Montaño Protagonista: Angel Rodríguez Cámara: Juan Giménez

Abad Escuela 1er Aniversario: Moda Sin Barreras

Hacia tiempo que no me ponía a retocar en blancos y negros y ya era hora, aunque en esta sesión la importancia recayera sobre los colores del maquillaje, pero después de un buen rato me acabó gustando el resultado en una de las fotos. Quería conseguir una clave alta que me gustase y así ha sido sabiendo que ahora cada uno lo veréis de una forma en vuestra pantalla dadas las distintas calibraciones.

Aprovecho para invitaros al primer aniversario de la Escuela Abad aquí en Elche. Si no tenéis plan para el viernes aquí os dejo los carteles con programación y por allí andaré yo por si queréis saludar. Puedo estar interesante si os quereis ver una sesión real en marcha, así que el viernes a las 17:00 en la plaza de la merced. ¡Allí nos vemos!.

POR MOTIVOS DE HORARIOS EL EVENTO HA SIDO ADELANTADO A LAS 17:00.

Beauty: Odile Rubio

Empiezo esta entrada contento gracias a vosotros ya que hoy este blog ha llegado a las ¡100.000 visitas!, todo un hito para un blog de estas características que tanto cuesta mantener a flote y aun más de conseguir audiencia. Ahora a por las 150.000, que estaría bien conseguir a finales de año ¡siendo muy optimistas! Jaja. En fin, gracias a los que pasáis por aquí aunque sea esporadicamente.

Y como ya dije en la entrada de ayer, hoy más fotos, esta vez sacadas de unas prácticas personales que he querido hacer de Beauty para pulir poco a poco la técnica. Así que manos a la obra con Odile como modelo, Leyre como ayudante y a cargo de los pinceles y planchas, la ya casi contratada Maria Salud que tan bien hace su trabajo. Fotómetro perdido y objetivo 50mm escacharrao, uno ha hecho lo que a podido y parece que no ha quedado del todo mal. El lunes más cosillas por aquí, ¡buen fin de semana a todos!.

Catálogo de baño

Vuelta a la carga tras dos semanas dedicadas a preparar futuros proyectos y buscar un poco la reinvención que tan bien viene de vez en cuando. Así que vuelvo encantado y más tras comprobar que si no actualizo en dos semanas hay gente que echa de menos el blog y eso es de agradecer. Por lo tanto a partir de ahora espero no tardar tanto entre actualización y actualización si todo sale como es debido. Por hoy os dejo las fotos que hice ayer en clase tras tres horas de introducción al estilismo donde vimos todas las corrientes de moda del siglo XX y lo que llevamos de XXI, de la mano de Tó Campos. Y después unas cuantas fotos de catalogo de baño con un modelo que siempre es un placer tenerlo en clase por el buen rollo que genera y por supuesto por lo bien que hace su trabajo. El resultado de esa clase aquí queda, esta semana más y mejor.

Clase de Moda: Look Book

Ayer clase de complementos y Lookbook, con vestidos cedidos por Siglo Cero. Mismo plantel en coordinación y estilismo pero esta vez el maquillaje a cargo de una maquilladora de Aaron Blanco. En un lookbook lo que manda es el articulo a vender, pero me tomé la libertad de sacar un par de fotos más de moda para subirlas por aquí. Así que os dejo un poco del resultado.